Ադամանդի հղկում - ամեն ինչ ադամանդի կատարյալ կտրվածքի մասին

Թանկարժեք քարերի փայլեցման մեծ արվեստի ակունքները գալիս են հին ժամանակներից: Արդեն շումերները, ասորիներն ու աքքիդները պարծենում էին գեղեցիկ զարդանախշերով և ամուլետներով, որոնց մեջ դրված էին թանկարժեք քարեր՝ դեռ կլոր և ոչ շատ ուրվագծված, բայց գեղեցիկ հղկված։ Քարերի համար նյութը մարդուն տրվել է հենց բնության կողմից՝ ցույց տալով շատ ճիշտ ձևավորված բյուրեղների փայլուն մակերեսները: Մարդը, ընդօրինակելով բնությունը, հղկման գործընթացը, տեխնիկայի կիրառմամբ, միայն արագացավ և բարելավվեց՝ արթնացնելով քարերի պոտենցիալ գեղեցկությունը, ասես երազից:

Ադամանդները փայլեցնելու առաջին փորձերը վերաբերում են XNUMX-րդ դարին, իսկ փայլուն կտրվածքի ձևը, որը դեռևս անկատար է, XNUMX-րդ դարում: Այս կտրվածքների շնորհիվ, խստորեն սահմանված համամասնությունների շնորհիվ, մենք այժմ կարող ենք հիանալ բազմաթիվ հիանալի օպտիկական սարքերով: ադամանդների ազդեցությունը, որը գեմաբաններն անվանում են փայլ:

Ուսումնասիրության ձևերը

Հանքաբանական առումով ադամանդը մաքուր ածխածին է (C): Այն բյուրեղանում է ճիշտ համակարգում, առավել հաճախ՝ ութանիստների տեսքով (նկ. 1), ավելի հազվադեպ՝ քառանիստ, վեց, տասներկու և շատ հազվադեպ՝ ութանիստների տեսքով (նկ. 1)։ Իհարկե, բնական պայմաններում կատարյալ ձևավորված մաքուր բյուրեղները հազվադեպ են և սովորաբար շատ փոքր են: Ավելի մեծ բյուրեղները առավել հաճախ մորֆոլոգիապես թույլ են զարգացած (լուսանկար 2): Նրանցից շատերն ունեն խճանկարային կառուցվածք՝ բազմաթիվ երկվորյակների կամ կպչունության արդյունքում; շատ բյուրեղներ ունեն կլորացված եզրեր, իսկ պատերը ուռուցիկ են, կոպիտ կամ ատամնավոր: Կան նաև դեֆորմացված կամ փորագրված բյուրեղներ; դրանց առաջացումը սերտորեն կապված է ձևավորման և հետագա տարրալուծման (մակերեսային փորագրման) պայմանների հետ։ Սփինելի տիպի երկվորյակները սովորական ձևեր են, որոնցում միաձուլման հարթությունը ութանիստի հարթությունն է (111)։ Հայտնի են նաև բազմակի երկվորյակներ, որոնք կազմում են աստղակերպ կերպարներ։ Կան նաև անկանոն սոսնձումներ։ Բնության մեջ ամենատարածված ձևերի օրինակները ներկայացված են նկ. 2. Կան թանկարժեք ադամանդներ (ամենամաքուր, գրեթե կատարյալ բյուրեղներ) և արդյունաբերական ադամանդներ, որոնք ըստ հանքաբանական բնութագրերի բաժանվում են տախտակների, կարբոնադների, բալլաների և այլն։ մոխրագույն կամ սև: Բալլաները հատիկների կուտակումներ են, առավել հաճախ՝ փայլուն կառուցվածքով և մոխրագույն գույնով։ Կարբոնադոն, որը նաև հայտնի է որպես սև ադամանդ, կրիպտոկրիստալային է:«Ադամանդի ընդհանուր արտադրությունը հնագույն ժամանակներից գնահատվում է 4,5 միլիարդ կարատ՝ 300 միլիարդ դոլար ընդհանուր արժեքով»։

Ադամանդի մանրացում

Ադամանդների փայլեցման մեծ արվեստի ակունքները գալիս են հին ժամանակներից: Հայտնի է, որ շումերները, ասորիներն ու բաբելոնացիներն արդեն պարծենում էին կտրված քարերով, որոնք օգտագործվում էին որպես զարդեր, ամուլետներ կամ թալիսմաններ: Հայտնի է նաև, որ հղկվող քարերը գրգռվել են հենց բնության կողմից՝ ցույց տալով շատ լավ ձևավորված բյուրեղների մակերևույթներ, որոնք փայլում են փայլով, կամ ջրով հարթեցված խճաքարերը՝ ուժեղ փայլով և բնորոշ գույնով։ Այսպիսով, նրանք ընդօրինակում էին բնությունը՝ ավելի կարծր քարերով քսելով ավելի քիչ կոշտ քարերը՝ տալով նրանց կլոր, բայց ասիմետրիկ, անկանոն տեսք։ Քարերի սիմետրիկ ձևի հղկումը շատ ավելի ուշ եկավ։ Ժամանակի ընթացքում ժամանակակից կաբոշոնի ձևը ձևավորվեց կլորացված ձևերից. Կան նաև հարթ մակերեսներ, որոնց վրա փորագրություն է արվում։ Հետաքրքիր է, որ սիմետրիկ դասավորված դեմքերով (ֆասետներով) քարերի մշակումը հայտնի է եղել շատ ավելի ուշ, քան քարերի փորագրությունը։ Սիմետրիկ դասավորված պատերով հարթ քարերը, որոնցով այսօր հիանում ենք, առաջացել են միայն միջնադարում։ 

Ադամանդների փայլեցման փուլերը

Ադամանդների մշակման գործընթացում առանձնանում են կտրիչները 7 փուլերը.Առաջին փուլը - նախապատրաստական ​​փուլը, որում չմշակված ադամանդը ենթարկվում է մանրամասն փորձաքննության. Ամենակարևոր գործոններն են բյուրեղի ձևն ու տեսակը, նրա մաքրությունը և գույնը: Ադամանդների պարզ ձևերը (խորանարդ, ութանիստ, ռոմբիկ դոդեկաեդրոն) բնական պայմաններում ակնհայտորեն աղավաղված են։ Հազվադեպ, ադամանդի բյուրեղները սահմանափակվում են հարթ դեմքերով և ուղիղ եզրերով: Նրանք սովորաբար կլորացվում են տարբեր աստիճաններով և ստեղծում անհարթ մակերեսներ: Գերակշռում են ուռուցիկ, գոգավոր կամ կմախքային ձևերը։ Միաժամանակ պարզ, քիչ թե շատ աղավաղված ձևերից բացի կարող են առաջանալ նաև բարդ ձևեր, որոնք պարզ ձևերի կամ դրանց երկվորյակների համակցությունն են։ Հնարավոր է նաև աղավաղված դեֆորմացված բյուրեղների տեսք, որոնք հիմնականում կորցրել են խորանարդի, ութանիստի կամ ռոմբի դոդեկաեդրոնի իրենց սկզբնական ձևը: Հետևաբար, անհրաժեշտ է մանրակրկիտ իմանալ դեֆորմացիայի այս բոլոր թերությունները, որոնք կարող են ազդել մշակման գործընթացի հետագա ընթացքի վրա և պլանավորել գործընթացը այնպես, որ կտրված ադամանդի բերքատվությունը հնարավորինս բարձր լինի: Ադամանդների գույնն անուղղակիորեն կապված է բյուրեղների ձևի հետ։ Մասնավորապես, պարզվել է, որ օրթորոմբի դոդեկաեդրոնները հիմնականում դեղին են, մինչդեռ օկտաեդրոնները սովորաբար անգույն են։ Միևնույն ժամանակ, շատ բյուրեղներում կարող է առաջանալ գունային անհամասեռություն, որը բաղկացած է գոտիական և հստակ տարբեր գույների հագեցվածությունից: Հետևաբար, այս տարբերությունների ճշգրիտ որոշումը նույնպես էական ազդեցություն ունի հղկված քարերի մշակման և հետագա որակի վրա: Երրորդ կարևոր գործոնը, որը պետք է որոշվի նախնական փուլում, չմշակված ադամանդի մաքրությունն է։ Հետևաբար, ուսումնասիրվում են ընդգրկումների տեսակը և բնույթը, չափը, ձևավորման ձևը, քանակը և բաշխումը բյուրեղում: Այն նաև որոշում է չիպերի հետքերի, կոտրվածքի ճաքերի և սթրեսային ճաքերի տեղայնացումը և չափը, այսինքն՝ բոլոր կառուցվածքային խանգարումները, որոնք կարող են ազդել հղկման գործընթացի վրա և ազդել քարի որակի հետագա գնահատման վրա: Ներկայումս համակարգչային տոմոգրաֆիայի մեթոդներն ապացուցել են, որ չափազանց օգտակար են այս հարցում: Այս մեթոդները համապատասխան սարքի կիրառման շնորհիվ տալիս են ադամանդի եռաչափ պատկեր՝ իր բոլոր ներքին թերություններով, որի շնորհիվ համակարգչային սիմուլյացիայի միջոցով հնարավոր է ճշգրիտ ծրագրավորել հղկման գործընթացի հետ կապված բոլոր գործողությունները։ Այս մեթոդի տարածման զգալի խոչընդոտը, ցավոք, սարքի բարձր արժեքն է, ինչի պատճառով շատ սրճաղացներ դեռ օգտագործում են տեսողական զննման ավանդական մեթոդներ՝ դրա համար օգտագործելով փոքր հարթ «պատուհան», որը նախկինում հիմք է դրվել կողմերից մեկի վրա։ բյուրեղից:Երկրորդ փուլ - բյուրեղի ճեղքվածք. Այս գործողությունը սովորաբար իրականացվում է թերզարգացած, դեֆորմացված, զույգ կամ խիստ աղտոտված բյուրեղների վրա: Սա մի գործունեություն է, որը պահանջում է մեծ գիտելիքներ և փորձ։ Հիմնական բանը բյուրեղը բաժանելն է այնպես, որ դրա մասերը լինեն ոչ միայն հնարավորինս մեծ, այլև հնարավորինս մաքուր, այսինքն՝ հետագա մշակման համար պիտանիությունը պետք է փոխկապակցված լինի մշակվող քարերի հետ։ Հետևաբար, պառակտման ժամանակ ավելի ու ավելի մեծ ուշադրություն է դարձվում ոչ միայն պոտենցիալ տարանջատման մակերեսներին (կտրվածքի հարթություններ), այլև տարբեր տեսակի արտաքին և ներքին թերությունների վերացման միաժամանակյա հնարավորությանը, ինչպիսիք են ճաքերը, զույգ հարթությունները, ճեղքերի հստակ հետքերը, էական ընդգրկումներ և այլն։ Հարկ է հիշել, որ այդ ադամանդը բնութագրվում է ութանիստ ճեղքվածքով (111) հարթության երկայնքով, և հետևաբար, միջնորմային պոտենցիալ մակերեսները ութանիստի հարթություններն են։ Իհարկե, որքան ճշգրիտ լինի դրանց սահմանումը, այնքան ավելի արդյունավետ և հուսալի կլինի ամբողջ գործողությունը, հատկապես հաշվի առնելով ալմաստի բարձր փխրունությունը:Երրորդ փուլում – սղոցում (բյուրեղների կտրում): Այս գործողությունը կատարվում է խոշոր, լավ ձևավորված բյուրեղների վրա՝ խորանարդի, ութանիստի և օրթորոմբիկ տասներկուանիստի տեսքով, պայմանով, որ բյուրեղի բաժանումը մասերի նախապես ծրագրված է։ Կտրման համար օգտագործվում են ֆոսֆորային բրոնզե սկավառակներով հատուկ սղոցներ (սղոցներ) (լուսանկար 3):Չորրորդ բեմ - նախնական հղկում, որը բաղկացած է գործչի ձևավորումից (նկ. 3): Ձևավորվում է ռոնդիստ, այսինքն՝ քարի վերին մասը (թագը) նրա ստորին մասից (տաղավար) բաժանող շերտ։ Փայլուն կտրվածքի դեպքում ռոնդիստն ունի կլոր ուրվագիծ։Հինգերորդ փուլ - ճիշտ հղկում, որը բաղկացած է քարի ճակատային մասի, այնուհետև կոլետի և թագի և տաղավարի հիմնական երեսների մանրացման մեջ (լուսանկար 4): Գործընթացը ավարտում է մնացած դեմքերի ձևավորումը: Նախքան հատման աշխատանքները սկսելը, քարերը ընտրվում են՝ որոշելու կտրման ուղղությունները, ինչը կապված է կարծրության առկա անիզոտրոպիայի հետ։ Ադամանդները հղկելիս ընդհանուր կանոնն է՝ քարի մակերեսը զուգահեռ պահել խորանարդի պատերին (100), ութանիստ (111) կամ ադամանդե դոդեկաեդրի պատերին (110) (նկ. 4): Դրա հիման վրա առանձնանում են ռոմբուսների երեք տեսակ՝ քառաթև ռոմբ (նկ. 4ա), եռաթև ռոմբուս (նկ. 4բ) և երկթև ռոմբ (նկ. 5), նկ. մեջ): Փորձնականորեն հաստատվել է, որ քառակի սիմետրիայի առանցքին զուգահեռ հարթություններն ամենահեշտն է մանրացնել։ Այդպիսի հարթություններ են խորանարդի երեսները և ռոմբիկ դոդեկաեդրոնը։ Իր հերթին, այս առանցքներին հակված ութանիստ հարթություններն ամենադժվարն են աղալ։ Եվ քանի որ մանրացված երեսների մեծ մասը միայն չափազանց զուգահեռ է չորրորդ կարգի համաչափության առանցքին, ընտրվում են հղկման ուղղությունները, որոնք ամենամոտն են այս առանցքներից մեկին: Փայլուն կտրվածքի դեպքում կարծրության անիզոտրոպիայի գործնական կիրառումը ցույց է տրված նկ. XNUMX.Վեցերորդ փուլ - հղկում, որը հղկման շարունակությունն է։ Դրա համար օգտագործվում են համապատասխան փայլեցնող սկավառակներ և մածուկներ:յոթերորդ փուլ - կտրվածքի ճիշտության, դրա համամասնությունների և համաչափության ստուգում, այնուհետև մաքրում թթուների, հիմնականում ծծմբական թթուների լուծույթում եռացնելու միջոցով:

Քաշի ավելացում

Մանրացված ադամանդի բյուրեղների զանգվածային ելքը կախված է դրանց ձևից (ձևից), և զանգվածային տարածումը կարող է նշանակալի լինել։ Սա հաստատվում է հաշվարկված տվյալներով, ըստ որի՝ ճիշտ ձևավորված ձևերից կտրված ադամանդի բերքատվությունը կազմում է նախնական զանգվածի մոտ 50–60%-ը, մինչդեռ հստակ դեֆորմացված ձևերի դեպքում՝ ընդամենը մոտ 30%, իսկ հարթ ձևերի դեպքում՝ երկվորյակ։ կազմում են ընդամենը 10–20% (լուսանկար 5, 1-12):

ՈՒՂԻՂ ԱՆՏ ԲՐԻԼԻԱՐԻԱ

վարդազարդ կտրվածք

Վարդակի կտրվածքը առաջին կտրվածքն է, որտեղ օգտագործվում են հարթ երեսներ: Այս ձևի անունը գալիս է վարդից; քարի երեսների դասավորության որոշակի նմանության կապակցման արդյունք է լավ զարգացած վարդի թերթիկների դասավորության հետ։ Վարդակի կտրվածքը լայնորեն կիրառվում էր 6-րդ դարում; ներկայումս այն հազվադեպ է օգտագործվում եւ հիմնականում քարերի մանր բեկորները մշակելիս, այսպես կոչված. մակլե. Վիկտորիանական դարաշրջանում այն ​​օգտագործվում էր խորը կարմիր նռնաքար մանրացնելու համար, որն այն ժամանակ շատ նորաձեւ էր։ Երեսապատ քարերն ունեն միայն երեսապատ վերին մասը, իսկ ստորին մասը հարթ փայլեցված հիմք է։ Վերին մասը բուրգի տեսք ունի՝ եռանկյունաձև դեմքերով, որոնք միաձուլվում են դեպի գագաթը մեծ կամ փոքր անկյան տակ։ Վարդերի կտրման ամենապարզ ձևերը ներկայացված են նկ. 7. Ներկայումս հայտնի են վարդերի կտրման այլ տեսակներ: Դրանք ներառում են՝ ամբողջական հոլանդական վարդազարդը (նկ. 7 ա), Անտվերպենյան կամ Բրաբանտի վարդազարդը (նկ. XNUMX բ) և շատ ուրիշներ։ Կրկնակի ձևի դեպքում, որը կարելի է բնութագրել որպես երկու միայնակ ձևերի հիմնական միացում, ստացվում է կրկնակի հոլանդական վարդակ։

Սալիկների կտրում

Սա, հավանաբար, առաջին երեսապատված կտրվածքն է, որը հարմարեցված է ադամանդի բյուրեղի ութանկյուն ձևին: Նրա ամենապարզ ձևը հիշեցնում է ութանիստ՝ երկու կտրված գագաթներով։ Վերին մասում ապակու մակերեսը հավասար է ութանիստի լայնական հատվածի կեսին, իսկ ստորին մասում՝ կիսով չափ։ Սալիկների կտրումը լայնորեն կիրառվում էր հին հնդիկների կողմից։ Այն Եվրոպա է բերվել 8-րդ դարի 8-րդ կեսին Նյուրնբերգյան սրճաղացների կողմից։ Գոյություն ունեն տախտակի կտրվածքի բազմաթիվ տեսակներ, որոնցից են XNUMX-րդ դարում Ֆրանսիայում և Իտալիայում տարածված այսպես կոչված Mazarin cut (նկ. XNUMXա) և Peruzzi (նկ. XNUMXb): Ներկայումս սալիկների կտրումը հիմնականում օգտագործվում է շատ նուրբ ձևով. Այս կերպ կտրված քարերը գործում են որպես ծածկոցներ տարբեր մանրանկարների համար, որոնք ներկառուցված են, օրինակ, օղակների մեջ:

աստիճանավոր կտրվածք

Կտրման այս ձևի նախատիպը, որն այժմ շատ տարածված է, սալիկապատն էր: Այն բնութագրվում է մեծ հարթ մակերեսով (վահանակ), որը շրջապատված է աստիճանների նմանվող ուղղանկյուն երեսներով։ Քարի վերին մասում երեսներն աստիճանաբար աճում են՝ կտրուկ իջնելով նրա ամենալայն եզրին; Քարի ստորին մասում տեսանելի են նույն ուղղանկյուն երեսները՝ աստիճանաբար իջնելով հիմքի ստորին երեսը։ Քարի ուրվագիծը կարող է լինել քառակուսի, ուղղանկյուն, եռանկյուն, ռոմբի կամ շքեղ՝ ուրուր, աստղ, բանալի և այլն։ Կտրված անկյուններով ուղղանկյուն կամ քառակուսի կտրվածքը (քարի ութանկյուն ուրվագիծը ռոնդիստական ​​հարթության մեջ) կոչվում է զմրուխտ կտրվածք (նկ. 9): Փոքր քարերը՝ աստիճանավոր և երկարավուն, ուղղանկյուն կամ տրապեզոիդ, հայտնի են որպես բագետներ (ֆրանսիական բաքետ) (նկ. 10 ա, բ); Դրանց բազմազանությունը քառակուսի աստիճանաձև քար է, որը կոչվում է carré (նկ. 10c):

Հին փայլուն կրճատումներ

Ոսկերչական պրակտիկայում հաճախ է պատահում, որ ադամանդներն ունեն կտրվածք, որը զգալիորեն տարբերվում է «իդեալական» համամասնություններից։ Ամենից հաճախ դրանք 11-րդ դարում կամ ավելի վաղ պատրաստված հին ադամանդներ են: Նման ադամանդները չեն ցուցադրում այնպիսի ուշագրավ օպտիկական էֆեկտներ, որքան նրանք, որոնք այսօր կտրված են: Հին փայլուն կտրվածքի ադամանդները կարելի է բաժանել երկու խմբի, այստեղ շրջադարձային կետը տասնիններորդ դարի կեսն է: Ավելի վաղ շրջանի ադամանդները սովորաբար ունեն քարի ձև, որը նման է քառակուսիին (կոչվում է բարձ), քիչ թե շատ ուռուցիկ կողմերով: . , դեմքերի բնորոշ դասավորություն, շատ մեծ հիմք և փոքր պատուհան (նկ. 12): Այս ժամանակահատվածից հետո կտրված ադամանդները նույնպես ունեն փոքր մակերես և մեծ կտրված կոճղ, սակայն քարի ուրվագիծը կլոր է կամ մոտ կլոր, իսկ երեսների դասավորությունը բավականին սիմետրիկ է (նկ. XNUMX):

ՊԱՅՔԱՐ ԿՏՐՈՒՄ

Փայլուն կտրվածքի ճնշող մեծամասնությունը օգտագործվում է ադամանդի համար, ուստի «փայլուն» անվանումը հաճախ համարվում է ադամանդի անվան հոմանիշ: Փայլուն կտրվածքը հորինվել է 13-րդ դարում (որոշ աղբյուրներ ենթադրում են, որ այն հայտնի է եղել դեռևս 33-րդ դարում) վենետիկյան սրճաղաց Վինչենցիո Պերուցցիի կողմից։ Ժամանակակից «ադամանդ» տերմինը (նկ. 25, ա) նշանակում է կլոր ձև՝ 1 երեսով վերին մասում (թագը), ներառյալ ապակին, իսկ ներքևի մասում (տաղավար)՝ 8 երեսներով, ներառյալ կոլետները։ Առանձնացվում են հետևյալ դեմքերը՝ 8) վերին մասում (թագ)՝ պատուհան, պատուհանի 16 երես, թագի 13 հիմնական երես, ռոնդիստական ​​թագի 2 երես (նկ. 8 բ); 16) ստորին մասում (տաղավար) - տաղավարի 13 հիմնական երես, ռոնդիստական ​​տաղավարի XNUMX երես, ցար (նկ. XNUMX գ) Վերին և ստորին մասերը բաժանող շերտը կոչվում է ռոնդիստ; այն ապահովում է պաշտպանություն երեսակների միաձուլվող եզրերի վնասումից: 

Ստուգեք նաև մեր այլ գոհարների մասին գիտելիքների ամփոփագիր:

• Ադամանդ / Diamond
• Ռուբինը
• ամեթիստ
• Aquamarine- ը
• Ագատե
• ամետրին
• Սապֆիր
• Զմրուխտ
• Տոպազ
• Ցիմոֆան
• Adeադե
• Մորգանիտ
• հովլիտ
• Պերիդոտ
• Ալեքսանդրիտ
• Հելիոդոր